Как рисовать пиксель-арт

Силуэт → Линии → Цвет → Детали

Волшебник нарисован в четыре прохода: залить силуэт, прорезать линии, положить плоский цвет и доработать. Нажмите на шаг, чтобы увидеть рисунок на этом этапе.

Если начинать с силуэта, внимание остаётся на крупных формах и на том, читаются ли они, а сам силуэт от первого прохода до последнего почти не меняется. По сути волшебник — это треугольник; интересным его делают загнутый кончик шляпы и торчащий посох.

Другие способы начать

• Построение: Наметьте фигуру кругами, треугольниками и трапециями, а детали стройте поверх. Когда пропорции решены рано, потом не приходится многое перерисовывать.
• Грубые пятна, потом чистка: Кладите крупные грубые пятна цвета и приводите их в порядок по ходу работы. Способ хорош для фонов, потому что сразу ловит настроение. В середине будет этап, когда всё кажется не на своём месте, — просто продолжайте.
• Нарисовать крупно и уменьшить: Нарисуйте картинку в обычном размере в любой программе и уменьшите до пикселей. Для начала это неплохо, но чем меньше размер, тем сильнее разваливаются детали, и каждый пиксель всё равно придётся чистить вручную.

Единственно правильного процесса нет. Посмотрите, как работают художники, которые вам нравятся, попробуйте несколько способов и оставьте тот, что приятнее, — все они приводят к одному и тому же.

16×16 · 32×32 · 64×64

Правильного размера для пиксель-арта не существует. Он зависит от того, что вы рисуете, сколько нужно деталей и чего требует проект. Хорошее первое упражнение — нарисовать один и тот же объект в нескольких размерах.

Этот волшебник мог бы жить и в 16×16: силуэт держится, а в таком стиле мало деталей, которые можно потерять. Он 32×32, потому что входит в набор рисунков такого размера, а работы, которые показываются вместе, должны быть в одном масштабе — разные размеры выглядят вклеенными.

Популярные размеры пиксель-арта

Если вы только начинаете, берите маленький холст и почувствуйте вес одного пикселя. В маленьком размере один пиксель может изменить всю картинку, а на большом холсте это легко упустить. Попробуйте на этом лице 10×10: выберите выражение или нажмите на любой пиксель, чтобы его переключить.

Дубли · Зазубрины · Jaggies

Когда размер выбран, наметьте основные области простым лайн-артом. При рисовании линий стоит следить за двумя вещами.

Дубли

Там, где два пикселя сходятся в углу буквой Г, получается дубль. Он утолщает линию в этом месте, и там она кажется темнее и жёстче. На контуре толщиной в один пиксель уберите лишний угловой пиксель — линия станет чище и ровнее по толщине.

Дубли — не всегда ошибка. Они могут намекать на тень, а контур, целиком построенный из сдвоенных линий, — самостоятельный смелый стиль.

Зазубрины

Когда ступеньки прямой или кривой меняют длину неравномерно, появляются зазубрины (jaggies): острые углы, которых вы не задумывали. Уберите пиксели, которые сбивают ритм, или пусть длины ступенек растут и убывают плавно — например, 5-3-2-1-1-2-3-5 на кривой.

Зазубрины тоже бывают намеренными. В линии лица волшебника есть один нарочный излом — он формирует бровь.

Оттенок · Насыщенность · Светлота · HSV

Почти любое окно выбора цвета построено на модели HSV:

• Оттенок (H): Сам цвет: красный, жёлтый, зелёный, синий…
• Насыщенность (S): Насколько цвет чистый. В квадрате выбора цвета она растёт от серого слева до самого сочного справа.
• Светлота (V): Насколько цвет светлый или тёмный — примерно снизу вверх по квадрату (в программах её часто называют «яркостью»). Это важнее всего.

«Примерно» — потому что у каждого оттенка своя воспринимаемая светлота. Переведите полосу оттенков в градации серого — и жёлтый окажется самым светлым, а синий и фиолетовый — самыми тёмными.

Именно светлота даёт картинке глубину и форму: из неё состоят свет и тень. Если светлота выстроена неверно, никакой выбор цветов картинку не спасёт.

Насыщенность · Saturation

Когда насыщенных цветов слишком много, они спорят друг с другом и утомляют глаз. Когда слишком много приглушённых, картинка выглядит грязной и блёклой.

Относитесь к насыщенным цветам как к приправе: понемногу и с умыслом — там, куда должен пойти взгляд. Бывают работы, где сильный цвет повсюду, и они всё равно работают, но под ними всегда очень крепкая светлота. Светлота — прежде всего.

Контраст · Contrast

В изобразительном искусстве много видов контраста: по светлоте, по оттенку, по форме, по детализации. Высокий контраст — большая разница между двумя вещами, низкий — когда они близки.

Области высокого контраста притягивают взгляд, а низкого — дают ему отдохнуть и могут создавать ритм и повтор. Контраст относителен: низкий контраст повсюду даёт цельную картинку, похожую на узор, а пятно высокого контраста выделяется, только если вокруг спокойнее.

Рисуя, всё время спрашивайте себя, как контраст может указать на самое важное в работе.

Светотень · Shading

Чтобы хорошо затенять, нужно понимать, как ведёт себя свет: затенение — это светлота, которая показывает форму. Посветите одним источником на шар — и увидите все части базовой модели освещения:

В пиксель-арте редко нужны все семь частей: в маленьком размере будет слишком пёстро, так что всё решают размер и стиль. Как выглядит свет, зависит ещё и от числа источников, их силы и того, что окружает предмет.

«Подушечное» затенение

Очень частая ошибка — не думать ни о форме, ни о свете и просто затемнять от контура внутрь кольцами. Это «подушечное» затенение (pillow shading). Оно не описывает форму, и предмет выглядит плоским и надутым, как подушка.

Материалы

Материалы отражают свет по-разному. Матовый шар рассеивает свет равномерно, без явного блика; глянцевый шар или металл дают сильные блики и отражают то, что вокруг. Чтобы показать дерево, золото или стекло, подумайте, как они отражают свет, и подберите светлоту и её диапазон.

Цветовая температура · Окружение

Цвета часто называют тёплыми или холодными, но каким цвет покажется, зависит от того, что рядом с ним.

В первой паре два маленьких квадрата — один и тот же серый. В третьей паре левая половина — тот же красный, что и во второй. Цвет относителен и меняется вместе с соседями.

Цвет предмета сильно меняется и от освещения, и от того, что рядом, и от окружения. Переключите свет и стол ниже и посмотрите, как меняется один и тот же жёлтый шар:

Сдвиг оттенка · Hue shifting

Сдвиг оттенка (hue shifting) — распространённый приём, который упрощает эти эффекты окружения и заодно делает цвет интереснее. Затемняя цвет для тени, ещё и немного поверните его оттенок: тени часто уходят в фиолетовый, а свет — в жёлтый.

Ни один способ не лучше другого — выбирайте тот, что нравится. Рампы со сдвигом оттенка обычно выглядят богаче, а прямые — спокойнее и графичнее.

Палитра · Palette

Ещё одна частая привычка новичков — каждый раз брать новый цвет. Картинка становится шумной, а палитра и светлота выходят из-под контроля. Ограниченное число цветов делает работу цельной.

Если подбирать цвета трудно, начните с готовой палитры для пиксель-арта. Это ещё и быстрый путь к определённому виду — например, к четырём зелёным цветам экранов ранних портативных консолей. На Lospec таких палитр тысячи, а свою можно собрать, взяв пипеткой цвета из любимых фильмов и игр.

Но работу за вас палитра не сделает. Думать об оттенке, насыщенности, светлоте, контрасте и нужном стиле всё равно придётся.

Дизеринг · Dithering

Дизеринг — это расстановка пикселей узором, чтобы смешать цвета или намекнуть на цвета, которых нет в палитре. Если есть только чёрный и белый, шахматка издалека читается как серый.

Узоры дизеринга бывают очень изобретательными, и каждый выглядит по-своему: одни упорядоченные, другие шумные и зернистые.

Дизерингом можно и смешать два цвета в новый — это особенно полезно, когда палитра маленькая.

Осторожно: дизеринг добавляет шум и неожиданную фактуру, особенно в маленьких спрайтах. Прежде чем его применять, решите, зачем он нужен.

Сглаживание · Anti-aliasing · AA

Сглаживание (anti-aliasing, AA) смягчает края формы: в каждую ступеньку края ставится цвет, светлота которого лежит между двумя соседними цветами.

У третьего круга слишком много AA. Он мягче, но лишние пиксели добавляют углы и меняют форму круга. Добавляйте AA выборочно и никогда не давайте ему менять форму.

AA может стоять внутри формы (внутреннее AA) или снаружи, на фоне (внешнее AA). Внешнее AA смешано с фоном, поэтому когда фон меняется, внешнее AA перестаёт работать — его светлота больше не совпадает. Попробуйте тёмный фон выше.

Раз важна светлота, оттенком пикселей AA можно свободно играть. AA может менять и ощущение от линии, делая отдельные её части тоньше на вид.

Волшебнику AA вообще не нужно. Если бы это был выбор стиля, место для него — борода, чтобы она казалась мягче. AA — продвинутый приём, так что пользуйтесь им осторожно.

Бандинг · Banding

Когда тень или AA идут вдоль всего контура полосой одной ширины, слой за слоем, и все ступеньки выстроены в линию, получается бандинг. Вместо того чтобы описывать форму, он делает картинку плоской или шумной. У «подушечного» затенения выше та же проблема.

Контуры · Sel-out

Обвести пиксель-арт можно множеством способов. Вот восемь из них на одном и том же грибе:

• Чёрный контур в один пиксель: Графичный и мультяшный, хорошо работает в анимации.
• Двойной контур: Очень толстый — вы уже встречали его в уроке про дубли.
• Тёмный контур: Обычный контур тёмным цветом вместо чёрного: контраст и жёсткость становятся ниже.
• Контур цветом области: Контур берёт более тёмный вариант цвета той области, которую окружает.
• Контур с освещением: Контур цветом области, который светлее на освещённой стороне и темнее на теневой, — так он показывает ещё и направление света.
• Выборочный контур (селаут, sel-out): Лайн-арт описывает форму оттенками, похожими на AA, а не одной сплошной линией.
• Разорванный контур: Разновидность выборочного контура, в которой линия местами пропадает совсем — обычно там, куда падает свет.
• Без контура: Тоже вполне достойный выбор.

У волшебника чёрный контур в один пиксель, потому что он подходит к стилю; контур на шляпе слегка разорван, чтобы форма шляпы читалась яснее.

Кластеры · Clusters

Думать кластерами — значит собирать пиксели в группы, по два и больше, и описывать области этими группами, обычно избегая одиночных пикселей. Одинокий пиксель («сирота», orphan pixel) добавляет шум и выглядит чужим среди кластеров.

У одиночных пикселей есть своё применение: детали и блики, особенно в маленьком размере, или намеренно зернистая фактура. Глаза волшебника — одиночные пиксели: размер не оставляет другого выбора, и выглядит это правильно. Некоторые художники строят из одиночных пикселей целые работы; получается шумно и зернисто — и верно их стилю.

ЭЛТ-экраны · CRT

Изучая графику ретро-игр, помните одно: многие старые игры показывались на телевизорах и мониторах с кинескопом (ЭЛТ, CRT), а такой экран размывает соседние пиксели друг с другом.

Посмотрите на «сырые» пиксели многих 16-битных игр — и найдёте бандинг, зазубрины и грубый дизеринг, которых никто не видел на экранах того времени. Некоторые художники той эпохи знали об этом и рисовали с расчётом на размытие, получая дизерингом промежуточные цвета, которые железо не могло показать.

Не каждую ретро-игру рисовали так, но, собирая референсы, помните: сегодня мы обычно видим чистые «сырые» пиксели, без экрана между ними и нами.

Пиксель-арт в бусинах, крестиках и стразах

Пиксель-арту не обязательно оставаться на экране. Бусина термомозаики, крестик вышивки, страза алмазной мозаики или вязаная петля — всё это один цвет, так что пиксельный рисунок уже готовая схема: один пиксель — одна бусина. Всё сказанное выше по-прежнему в силе, с тремя отличиями.

• Палитра — это то, что можно купить: На экране любой цвет в одном клике, а у бусин или ниток есть только цвета, которые выпускает производитель. Ограничивать палитру уже не выбор, поэтому сначала выберите линейку бусин или мулине и рисуйте ею.
• Размер задаёт пластина: Большая квадратная пластина — 29×29 штырьков, так что спрайт 16×16 поместится с запасом, а для 32×32 понадобятся четыре соединённые пластины. Планируйте холст под те пластины, что у вас есть.
• Смешивает расстояние: Готовую работу смотрят с шага-двух, и это смягчает её почти как ЭЛТ. Шахматный дизеринг с другого конца комнаты читается как промежуточный цвет, а одинокая бусина не того цвета всё равно видна как крапинка.

Хуже всего переносится сглаживание. Ему нужны промежуточные оттенки, а в палитре бусин нужного часто нет; чистая лесенка цветом, который есть, обычно смотрится лучше, чем почти попавший оттенок.

Когда рисунок готов, редактор пиксель-арта печатает его схемой с подсчётом каждого цвета, а конвертер картинок в пиксель-арт работает в обратную сторону: переводит изображение в палитру бусин.

Нарисованный вручную пиксель-арт обычно даёт схему для бусин лучше, чем переведённое фото, — по причинам из этого руководства: чистые контуры, мало цветов и кластеры вместо шума.

Стиль · Практика

Соедините основы изобразительного искусства, пиксельные приёмы и собственный вкус — и возможностям не будет конца. То, что нравится вам, может не нравиться другим. Правильного или неправильного стиля не бывает, но решения, принятые осознанно и применённые последовательно, делают всё, что вы рисуете, продуманным и помогают ему вписаться в мир, который вы строите.

Упражнения

1. Нарисуйте волшебника в 8×8. Какие черты должны остаться, чтобы он по-прежнему читался как волшебник?
2. Включите «Проверку светлоты» и перекрасьте волшебника всего четырьмя уровнями светлоты, а потом сравните с версией из четырёх зелёных.
3. Замените чёрный контур волшебника контуром цветом области или выборочным.
4. Нарисуйте яблоко дважды: матовое и глянцевое.
5. Нарисуйте одно и то же яблоко в 12×12, 16×16 и 24×24.

На освоение многого из этого уходят годы, и опытные пиксель-художники до сих пор учатся. Пусть объём вас не пугает. Получайте удовольствие от рисования — это ремесло на всю жизнь.

Словарик

Силуэт

Silhouette

Внешняя форма одним цветом

Дубль

Doubles

Два пикселя буквой Г в углу линии

Зазубрины

Jaggies

Острые углы от неровных длин ступенек

Оттенок / насыщенность / светлота

HSV

Какой цвет, насколько он чистый и насколько светлый

«Подушечное» затенение

Pillow shading

Затемнение кольцами от контура

Сдвиг оттенка

Hue shifting

Поворот оттенка по мере того, как рампа светлеет или темнеет

Дизеринг

Dithering

Смешение цветов пиксельным узором

Сглаживание

AA

Смягчение ступенек промежуточными цветами

Бандинг

Banding

Слои тени, выстроенные параллельно

Выборочный контур

Sel-out

Контур, описывающий форму через AA

Кластер

Cluster

Группа пикселей одного цвета

Одиночный пиксель

Orphan pixel

Пиксель сам по себе, без соседей

Вопросы о пиксель-арте

Источник

Порядок уроков и многие идеи взяты из видео The Ultimate Pixel Art Tutorial автора Saultoons — посмотрите его, чтобы увидеть полный разбор. Тексты на этой странице написаны нашими словами, а все примеры нарисованы специально для неё и не взяты из видео.