Бесплатный редактор алмазной живописи — Создайте свой алмазный холст

Каждая страза (drill) — круглая или квадратная — сидит на сетке с шагом около 2,5 мм, то есть четыре стразы составляют один сантиметр. Это единственное число делает большую часть планирования: дизайн 40×40 — квадрат 10 см, стандартные 50×60 — примерно 12,5 × 15 см, а максимум 100×100 — холст 25 см. Прикиньте, какого размера работа нужна вам на стене, разделите на 2,5 мм — и у вас есть сетка ещё до того, как вы поставили первую стразу. Это верно для алмазной мозаики под любым её именем — алмазная вышивка, алмазная живопись.

Оставьте поля. Холсту, который пойдёт в раму, нужно 1–2 см пустой каймы с каждой стороны, а это 4–8 рядов вашей сетки. Если вы спроектируете дизайн от края до края, эта кайма либо врежется в изображение, либо исчезнет под рамой. Набросайте кайму первой, как пустое кольцо, — так композиция будет честно учитывать то место, которое у неё есть на самом деле.

Линейка страз с номерами DMC насчитывает примерно 447 цветов, и конвертер фото с готовностью использует сотню из них. Дизайн, спланированный вручную, так делать не должен. Каждый цвет на вашей схеме превращается в один пакетик, который нужно заказать, один символ, который нужно читать, и один лоток, в который нужно сортировать, — и цвет, которым выложена дюжина страз, стоит того же пакетика, что и цвет на тысячу. Панель материалов показывает счёт по каждому коду DMC в реальном времени; когда цвета становится меньше примерно 50 страз, спросите себя, не поглотит ли его соседний оттенок.

Следите за «конфетти»: одиночными стразами одного цвета, рассыпанными по области другого. Конфетти — самая медленная часть любой алмазной мозаики, потому что каждая такая страза означает новый набор цвета. Здесь ваш друг — заливка: сливайте мелкие островки в сплошные области и оставляйте детали в одну стразу только там, где они держат изображение: глаза, блики, надписи. От двадцати до сорока цветов — диапазон, в котором большинство авторских дизайнов остаются и читаемыми, и заказываемыми.

Круглые стразы оставляют крошечные зазоры между соседями, которые читаются как мягкое мерцание и прощают чуть неточную укладку. Квадратные стыкуются грань к грани, давая полное покрытие и чёткие границы, — но квадрат, поставленный на волосок криво, сдвигает соседей, и ошибка бежит вдоль всего ряда. Переключатель круглые/квадратные в редакторе — не косметика: он показывает зазоры, которые вы действительно увидите, так что текст и фигуры с жёсткими краями можно проверить в квадратном виде, а мягкие градиенты — в круглом, прежде чем принять решение.

Правило, вынесенное из готовых холстов: надписи, логотипы и геометрические бордюры лучше смотрятся в квадратных; портреты, небо и всё с плавными переходами тонов отлично выглядят в круглых и укладываются намного быстрее. Если вы собираетесь печатать холст, типографии тоже нужна форма страз заранее — клеевая сетка для каждой режется по-разному.

Сервису печати холстов на заказ нужны три вещи, и PDF-экспорт содержит все три: сетку с кодом DMC или символом в каждой клетке, легенду, которая сопоставляет каждый символ с номером DMC, и счёт страз по цветам, чтобы они — или вы — расфасовали нужные пакетики. Заказывайте на 10–15 % больше страз, чем показывает счёт: стразы роняют, смахивают и теряют в каждом проекте, а закончившийся за два ряда до конца цвет — классическое разочарование в алмазной мозаике.

Когда напечатанный холст приедет, сверьте его со своей схемой до того, как отклеите хоть кусочек защитной плёнки: пересчитайте ряды и столбцы в одном углу, убедитесь, что легенда использует те же символы, что и ваш PDF, и проверьте, что пакетики со стразами подписаны теми кодами DMC, которые вы указали, а не внутренней нумерацией типографии. Сохраните PDF — когда после проекта вы разложите остатки страз по кодам DMC, именно эта легенда скажет вам, какой пакетик к чему, для следующего холста.

Проектировать в размере экрана, а не в размере страз, так что «маленький» дизайн 30×30 превращается в миниатюру 7,5 см. Использовать тридцать почти одинаковых серых там, где хватило бы шести. Забыть, что холст под круглые стразы показывает напечатанную сетку сквозь зазоры, так что цвет фона напечатанного холста имеет значение. Пропустить запас по счёту. Каждую из них дёшево избежать на стадии планирования и дорого — когда холст уже напечатан; ровно для этого и нужен редактор на пустой сетке.